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现代政治思想史: 从霍布斯到马克思(全两册) Lujin 封面字体 关于这本书封面字体的设计,我请陈志勇发给了我一些日文版、韩文版、法文版的封面图。我研究后发现有两种形式,一种是保留英文版“the lost thing”的设计,只是在空白处写上自己国家的文字,比如说日文版就是这样处理的,因为他们最大程度地尊重了原著。一种会用自己国家的字体重新设计,比如韩语版。我还是觉得要尊重作者还有读者的一种对多样性呈现的期待,所以我们选择了请专业的字体设计师雷建忠老师把“the lost

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封面字体 关于这本书封面字体的设计,我请陈志勇发给了我一些日文版、韩文版、法文版的封面图。我研究后发现有两种形式,一种是保留英文版“the lost thing”的设计,只是在空白处写上自己国家的文字,比如说日文版就是这样处理的,因为他们最大程度地尊重了原著。一种会用自己国家的字体重新设计,比如韩语版。我还是觉得要尊重作者还有读者的一种对多样性呈现的期待,所以我们选择了请专业的字体设计师雷建忠老师把“the lost thing”这个字体用中文重新设计。在雷老师的建议下,我们大胆地向陈志勇请求他提供自己做这本书时候的素材库。陈志勇慷慨地应允了,大家可以看到“失物招领”这四个字背后的底图就来自他的素材库。我们这版《失物招领》的书名是以另一种形式保留了“the lost thing”。因为每一个中文笔划都是从英文字母的结构里面拆解出来的,比如说O、T、L,我们用英文字母原有的图形拼成了中文字体,字体里有书中管道和怪物触手的感觉,所以这也是一种创新吧。 其实,我们给了陈志勇老师三种选择,一种是“The Lost thing”加上中文小字的保留版,一种是选用一种常见的印刷字体,还有一种是用英文字母拆解变成中文字体的这种方式。陈志勇老师他选择了第三种。他当时给我们的邮件里面说这样的创意比较大胆和富有活力,所以我们最终尊重了陈志勇老师的选择,选择了目前的书名字体。 2

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难以超越的哲学史经典之作 哲学入门必读书目 科普勒斯顿以广阔的学术视野、深厚的学术积淀带你进入智慧之门 ☆编辑推荐 ◎广阔的思想史视野 本书以其详尽的内容在哲学史界占据无可比拟的重要地位,力图破除哲学简史类书籍对哲学家、哲学思想漫画式的理解,不仅细致地描述了哲学史上耀眼的“明星”哲学家们及其哲学思想,还对那些通常被史书忽略的哲学家们给予一定关注。 ◎细致的哲学流派谱系研究 科普勒斯顿以深厚的学养勾勒出各哲学体系的逻辑发展和内在联系,试图以“永恒哲学”的原则完成历史材料的挑选工作,提供连贯而有意义的哲学历史解释。 ◎丰富的学术研究成果引用 作为一本以“成为教科书”为目标的哲学史,其中广泛吸纳了各种古代、近代、现代学术研究的成果,鼓励学生在学习哲学史之后去阅读哲学原典,拿起书来读。 ☆媒体推荐 《新政治家》(New Statesman):“一部意义深远的史书……博大精深、清晰易懂且面面俱到。” 《泰晤士报文学增刊》(Times Literary Supplement):“我们只能对每一幕报以掌声,并期待落幕时掌声再次响起。” 《思想》(Thought):“视野广阔且客观,全面且学术,统一且均衡,力荐。” ▎内容简介 《科普勒斯顿哲学史》是由科普勒斯顿所撰写的11卷本的西方哲学史,其内容涵盖了从前苏格拉底到存在主义各个时期西方哲学发展的脉络,是现代英语学界最重要的著作之一。作者详尽而充满热情的叙述,不仅意图帮助读者获取哲学史的知识,还希望开拓读者的胸襟和视野,增进其对人类理智奋斗的了解和同情,使其更坚定和深刻地掌握哲学的原则。 希腊和罗马哲学发端于小亚细亚半岛,在柏拉图和亚里士多德时期达到顶峰,随后通过新柏拉图主义又深刻影响了中世纪基督教思想的形成。在第1卷中,科普勒斯顿熟练地回溯了希腊和罗马思想的主要发展过程,为读者提供了古代哲学的基本引导。

唐纳德·温奇在本书中探索了一段贫富关系的思想史,这一关系现在已成为最广泛意义上的政治经济学的基石。 亚当·斯密的立法者科学提供了一把钥匙,其目的是解锁商业社会那条联结富人和穷人命运的“隐秘联系”。这门科学改变了古代和现代关于奢侈和不平等的争论,为埃德蒙·柏克和托马斯·潘恩之类的著名学术对手评价美洲革命和法国大革命提供了基础。正是在这一背景下,英国开启了第一个制造业民族的事业。这一阶段关于贫困问题的争论结束于1834年济贫法修正案,马尔萨斯为这场争论做出了最具决定性的贡献。与此同时,马尔萨斯激起了湖畔派诗人的强烈反对,由此拉开了一场持续整个19世纪的思想分裂,并一直影响着我们现在对英国文化史的理解。 唐纳德·温奇对这些思想发展的叙述令人信服,自始至终有理有据,并通篇强调了经济观念的道德内涵和政治意蕴。

现代政治思想史: 从霍布斯到马克思(全两册) Lujin 封面字体 关于这本书封面字体的设计,我请陈志勇发给了我一些日文版、韩文版、法文版的封面图。我研究后发现有两种形式,一种是保留英文版“the lost thing”的设计,只是在空白处写上自己国家的文字,比如说日文版就是这样处理的,因为他们最大程度地尊重了原著。一种会用自己国家的字体重新设计,比如韩语版。我还是觉得要尊重作者还有读者的一种对多样性呈现的期待,所以我们选择了请专业的字体设计师雷建忠老师把“the lost2019

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